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胡浩強 新伊斯坦堡是世界上唯一跨越歐亞兩洲的大城市，擁有優美的海港。北面的博斯普魯斯海峽，中間是馬爾馬拉海及南面的達達尼爾海峽，是黑海通往地中海的門戶，兵家必爭之地。在歷史上稱為拜占庭、君士坦丁堡及伊斯坦堡。曾是拜占庭帝國及奧圖曼土耳其帝國的首都，是具有千年歷史遺跡及魅力的大都市。      伊斯坦堡的歷史，可追溯至公元3000年前，公元前660年，希裔民族在此建立拜占庭的聚落。此後；西羅馬帝國及東羅馬帝國的軍隊，都踏足過這裡。公元6世紀時，君士坦丁堡在查士丁尼大帝統治下，到達最巔峰時期，數百年屹立不倒。直到1453年，東來的土耳其民族，戰勝東羅馬帝國，將基督教文化轉變為伊斯蘭文化。      第一次世界大戰後，列強割據土耳其大部份土地，凱末爾將軍領導土耳其人民展開解放戰爭，驅逐希臘占領軍，並推翻了蘇丹王，創建共和國，並將首都遷至安卡拉。伊斯坦堡一直保留著神祕而多姿多采的歷史背景，歐亞文化與古城遺跡融合在一起。      保守與開放的都市 伊斯坦堡藍寺與附近的亞拉斯特市集，拜占庭與奧圖曼藝術風格的蘇菲亞大教堂， 富麗堂皇的托普卡匹皇宮、朵瑪巴切皇宮、小亞細亞城堡、博斯普魯斯大橋、東羅馬城堡、卡柏利加撒大市集， 混雜著神秘中東氣息的香料市集等，以及沉醉於伊斯坦堡舞孃萬種風情的土皮舞，都令到訪的遊客著迷。 今日的土耳其，仍然充滿伊斯蘭風情的國家，但相較於中東許多嚴守伊斯蘭教義「政教一體」的阿拉伯國家，土耳其就顯得非常開放。政教分離一直是土耳其建國以來所堅持的核心價值，土耳其的女性，相對擁有更多的自由，土耳其國父凱末爾，深知若要讓土耳其「脫亞入歐」，非採取全盤西化的措施，使土耳其成為最西化的伊斯蘭國家。 伊斯蘭文化的藍寺 充滿伊斯蘭風情 一切元素都在此地相遇 伊斯坦堡是一個充滿保守與開放的大都市，最華麗與最貧窮同時存在，最古老與最現代的文化聚會在一起。東方與西方，亞洲與歐洲，基督教與伊斯蘭教，一切衝突的元素，都在土耳其相遇。 卡柏利加撒大市集 兵家必爭之地

阮世豪 　　食夜幕低垂，在烏蘭巴托機場外與蒙古小伙子們惜別下，結束了這3天的由各種巧合組成的蒙古之旅，隨即往萬里之行中的第二個國家出發，俄羅斯。其首都莫斯科將會是我進入歐洲的第一個城市，一個連結歐亞，有重要交通樞紐作用的城市。  　　飛機降落，順利入境後，我在謝列梅捷沃機場購買機場列車車票進入市區時發現了一個有趣現象。由機場到「白俄羅斯站」列車，當時我心想難度莫斯科有一個地區叫「白俄羅斯」嗎？就好像澳門的「北京街」、「荷蘭園」和「倫敦街」嗎？後來在網上查到，原來莫斯科的火車站會以列車開往的方向或終站命名，即是「白俄羅斯站」是一個開往白俄羅斯的車站，跟我們一直認知「車站以所在地命名」的概念有所出入。 機場列車 莫斯科地鐵共青團站 　　細心想，這個命名方法有一個好處，就是避免來到火車站，乘錯開往其他地方的列車，但是按這個原理推算的話，莫斯科需要多少個站才可以處理完歐亞兩地的鐵路呢？答案是9個，包括列寧格勒站、白俄羅斯站、基輔站和喀山站等。如果日後增建鐵路，就會多建車站，對於幅員廣大豐富的莫斯科，應該不是問題吧。  　　順利到達“白俄羅斯站”後，立即見識到莫斯科的另一大特色，地鐵系統。莫斯科地鐵服務了市民80多年，其中部份線路早於1935年開始通車。地鐵共有15條線路，共有230個站，把莫斯科地底構建成一個複雜、方便、與基層市民日常生活的大眾運輸。除了實用之外，美觀更是它另一為之聞名的原因。  　　在地鐵的230個地鐵月台中，各具風格，天花、樑柱和牆身都加入大量大理石雕像、馬賽克、浮雕、花窗玻璃，搭配美輪美奐的奢華吊燈，這是一個車站，更像是一件藝術品。在我到達旅店放置好行李之後，我用整個下午探索莫斯科的地底世界。地鐵單程車票可以入閘逗留90分鐘，坐在車廂望外窗外，期待着下一個車站的視覺衝擊，只要覺得驚豔的，就隨即下車，細細觀賞，拍照留念，没有行程，隨心所欲地在各個月台中穿梭，這也許就是一人旅程的浪漫。遊覽過後得出一個結論，如果時間有限，可以乘坐5號環線，線上的共青團站、新村莊站和白俄羅斯站都是十分值得一看，但在遊覽同時，要留意時間，過時出閘是需要補票的。 車站一角 莫斯科地鐵新村莊站

吳嘉偉 話說在今年年中時，本人所屬的表演藝術團體——「兄弟班藝術會」，接到一個文化局局方的邀請，參與製作一個和氹仔歷史文化有關的「文化深度遊．戲」項目，以戲劇導賞為形式，配以氹仔文化為內容的演出。這個項目是文化局方銳意鼓勵本地藝術工作者深入澳門社區，在探索地區文化底蘊的同時，能以其擅長的藝術手法，把人和社區作出相應的連繫，本人覺得尤其是在這個「疫情時代」，在對外出行相當困難的時候，開發本地文旅資源，也是一種為將來作準備的方法。作為一個關心本地的藝術社團，加上我本人是氹仔長大的身份，更推使我們想要好好製作這個「文化深度遊．戲」項目。 近年劇本殺、密室逃脫等遊戲大行其道，承接著我們去年自家創作的沉浸式演出《謎．伶》，我們希望這一個「文化深度遊．戲」的演出可以打破傳統的導賞形式，以參與度高的面向，讓觀眾可以主動地介入於演出當中，他們不單有需要代入預設的角色中，更需要在現場查找一些通關線索，才可以完成演出，因為整個演出大部份時間都會待在一個方正的地方進行，所以便有了《謎．盒》這個劇名。如果要數到氹仔一些不為大眾所熟知的歷史，氹仔電燈局是「嘉模會堂」的舊址，所以我們一開始就決定以嘉模會堂作為演出地點，再由它廷伸到其他地標和故事，可惜事與願違，在八月時所爆發的疫情，令嘉模會堂成為了全民核酸檢測點，所以不予外借，正值苦惱場地之時，我想到了氹仔坊眾聯誼會，最後幸得到坊會的支持和幫助，我們終於把演出場地敲定了，在這個具有街區歷史紛圍的地址內，進行文化深度遊的演出更別具意義。 這次的《謎．盒》除了得到坊會的場地協助外，還要謝謝「老氹仔」黎鴻健先生的大力支持，讓我們可以起用他的著作《氹仔情懷》中的資料及珍貴相片，我們也從中蒐集到20世紀中後期，氹仔人的生活狀況，從而創作了演出中的一個家庭裏的三個角色，一個電燈區職員、一位女攤販、一位炮竹業女工，由他們的戲劇中，讓觀眾了解到昔日氹仔人的生活和歷史。畢竟是一個普及式演出，它所覆蓋的議題不能太多，故事主要包含三個內容，由電燈局電力轉換、炮竹廠的意外，以及復原所的職能，一個45分鐘的演出，能讓觀眾深刻地了解到這三個歷史，我覺得已經足夠了，再加上解謎、互動、以及親手製造仿炮竹的過程，在趣味和介紹並重的方式之下，期望新一輩的澳門人，都可以對這些已經塵封的過去逸事有所了解，這也是我這個「新氹仔」需要肩負起的事。 《謎．盒》演出劇照（一） 《謎．盒》演出劇照（二） 《謎．盒》演出劇照（三） 《謎．盒》演出劇照（四） 《謎．盒》演出劇照（五）

攝影的大目標和大題目已經想出來了。從「三極宣言」這種大題目中，我希望能在原始的高原雪域得到智慧的啟示，如果我站在高原上，無論如何的嚴寒以及缺氧的艱難，我都要以最大的努力去克服，去探索。